Études sur la peinture et la critique d'art dans l'antiquité |
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admirer Alcamène amateurs Apelle Aphrodite Aristote artistes Athènes attitudes beau beauté belle brillant C'était célèbre charme Cicéron clair-obscur coloris composition connaisseur contours contraste couleurs CRITIQUE D'ART curieux d'Apelle déesse délicat description dessin détails différents Dionysos effet esprit Euphranor exquis femme figure génie goût gràce Grèce Himère Homère ibid image Jupiter l'antiquité l'art l'artiste l'expression l'imagination l'ombre laisse lécythes Lucien lumière Lysippe main maître marbre Médée ment moderne montre Myron nature Nicias objets œuvres d'art Orat ouvrages Parrhasios Pasitélès passion Pausanias Pausias paysage peinture peinture antique pensée perfection personnages perspective Phidias Philostrate pinceau Platon Pline poésie poète Polyclète Polygnote Praxitèle premier principes proportions Protogène quæ Quintilien ravissante regard remarque représenté reste rhéteur Romains Rome savant scène science sculpture semble sentiment seulement statuaire statues style sujet surtout tableau talent temple tête théorie tion traits vases Vénus Vénus Anadyomène vérité Verrès Vitruve XXXV yeux Zeuxis καὶ
Popular passages
Page 165 - Quelle vanité que la peinture, qui attire l'admiration par la ressemblance des choses dont on n'admire pas les originaux ! XXXIII.
Page 18 - D'ailleurs, un dessin où sont marquées l'ombre et la lumière, même sans l'emploi des couleurs, n'estce pas de la peinture ? Dans de tels dessins, en effet, on voit la ressemblance, la figure, le caractère, la modestie ou la hardiesse : cependant la couleur y fait défaut, le teint n'y est pas représenté, ni le luisant de la chevelure ou de la barbe ; avec une seule et même teinte le basané et le blanc se trouvent figurés. Par exemple, n'employons que le blanc pour peindre cet Indien, il...
Page 294 - Pourquoi les ouvrages de la nature sontils si parfaits? C'est que chaque ouvrage est un tout, et qu'elle travaille sur un plan éternel dont elle ne s'écarte jamais. Elle prépare en silence les germes de ses productions; elle ébauche, par un acte unique, la forme...
Page 156 - Mais s'il ne peut y avoir aucune grandeur qui soit invisible, et si tout ce qui est visible a une dimension quelconque, il y aurait aussi dans ce cas un certain mélange des couleurs, et cette supposition n'empêche point encore qu'il n'en résulte une certaine couleur commune quand on regarde de loin. § 17. Nous montrerons dans ce qui va suivre qu'il n'y a pas de grandeur qui soit invisible. § 18. S'il...
Page 74 - ... les effets de saillie et d'ombre ménagés avec art, le rapport exact des parties avec l'ensemble, l'harmonie générale, je les laisse à louer aux fils des peintres, qui ont mission de les comprendre. Pour moi, j'ai surtout loué Zeuxis, pour avoir déployé dans un seul sujet, les trésors...
Page 197 - Delacroix est peinte avec une fougue, un emportement et un éclat de couleur que Rubens ne désavouerait pas. Le geste de lionne ramassant ses petits avec lequel Médée retient ses enfants qui s'échappent est d'une invention superbe ; la tête à demi baignée d'ombre rappelle cette expression vipérine que M...
Page 207 - Un artiste at-il à peindre la terre, des montagnes, des fleuves, une forêt, le ciel tout entier, tout ce qu'il renferme et tout ce qui s'y meut ? Nous sommes d'abord contents s'il a su...
Page 74 - ... mais dans celle qui est humaine. . . La femelle ressemble à ces superbes cavales de Thessalie qui n'ont point encore été domptées et qui n'ont pas fléchi sous l'écuyer. Sa moitié supérieure est d'une belle femme, à l'exception des oreilles qui se terminent en pointe comme celles des satyres; mais le mélange, la fusion des deux natures, à ce point délicat où celle du cheval se perd dans celle de la femme, est ménagée par une transition si habile, par une transformation si fine,...
Page 126 - On ne discute pas de semblables anecdotes; « elles ne sont, dit fort bien Beulé, qu'une forme plus vive de l'admiration, un tour ingénieux et poétique; c'est la métaphore poussée jusqu'au bout ». Mais tout en nous faisant sourire, elles nous instruisent et nous prouvent à quel degré d'illusion, grâce à la vérité du coloris, l'art était parvenu. C'est sous Alexandre, c'est chez les maîtres de cette grande époque que le coloris atteignit la perfection.
Page 211 - ... sunt elementis quam tellus. ideo, per rara foramina, terrae partibus erumpens primus se sustulit aether ignifer et multos secum levis abstulit ignis, non alia longe ratione ac saepe videmus, 460 aurea cum primum gemmantis rore per herbas matutina rubent radiati lumina solis exhalantque lacus nebulam fluviique perennes, ipsaque ut interdum tellus fumare videtur ; omnia quae sursum cum conciliantur, in alto 465 corpore concrete subtexunt nubila caelum.