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(Applaudissements.)

Il semble, Messieurs, que le soleil se coucherait moins bien dans le mode majeur! (Rires approbatifs.)

Un assez grand nombre de mélodies populaires sont conçues aussi dans le mode hypophrygien; en voici une du pays Wende et, par conséquent, d'origine slave:

Voici encore un air en hypophrygien; c'est le commencement d'une chanson normande :

Si l'on compare l'hypophrygien au majeur, on le trouve moins actif, moins concluant que le majeur; mais il a quelque chose de plus contemplatif, de plus solennel, de plus inspiré.

Pour faire saisir notre pensée, nous dirons le majeur a le caractère d'une phrase à la fin de laquelle on met, un point; l'hypophrygien a le caractère d'une phrase à la fin de laquelle on mettrait un point d'exclamation. Le majeur dit : «Cette campagne est très belle. » L'hypophrygien dirait : «Que cette campagne est belle!» (Applaudissements répétés.)

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Quand une phrase majeure finit, on peut passer à autre chose. Après une cadence hypophrygienne, le sentiment se prolonge et il résonne encore en nous-mêmes après que le dernier accord a vibré. (Nouveaux applaudissements.)

Bien que l'hypophrygien se prête admirablement à l'harmonie, nous ne connaissons pas dans la musique moderne de morceau entièrement écrit dans ce mode; mais nous pouvons citer plusieurs passages dont l'accent est emprunté à l'harmonie hypophrygienne. L'éclat triomphant du cri: Aux armes à la fin du deuxième acte de Guillaume Tell est dû à la présence du ré bémol, quelques mesures avant la fin d'un morceau qui est en mi bémol.

La dernière fois que le ré se fait entendre avant la cadence, il n'est past naturel, il est bémol. Cela suffit pour détruire le sentiment de la note sensible et pour donner à l'auditeur l'impression de la cadence hypophrygienne.

Dans un des plus beaux passages du final de la Symphonie avec chœurs, de Beethoven, l'effet est dû à l'absence de la note sensible dans le mode. majeur, ce qui caractérise précisément le mode hypophrygien. Il en résulte un élargissement, un épanouissement, un accroissement d'envergure du sentiment que ne saurait atteindre le majeur, mode d'un caractère plus personnel et plus étroit.

En résumé, l'hypophrygien est propre à exprimer les sentiments qui nous élèvent au-dessus de nous-mêmes, les sentiments collectifs tels que l'amour de la patrie, ou les diverses nuances du sentiment religieux. S'il fallait le caractériser en deux mots, nous dirions: c'est le mode de la ferveur et de l'enthousiasme.

Passons au mode hypolydien. En voici la gamme :

Ex. 37.

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C'est la gamme de fa sans accident. C'est la seule gamme antique basée sur la tonique qui ait une note sensible.

Le 4° degré, qui fait triton avec la finale, donne à cette gamme quelque chose de dur; le sentiment du majeur y est trop intense.

Ce mode a été qualifié par les anciens de voluptueux, dissolu, bachique, enivrant. Il n'était pas en odeur de sainteté auprès des philosophes. Platon,